‘द गर्लफ्रेंड’ फिल्म समीक्षा: एक शानदार रश्मिका राहुल रवींद्रन की धीमी गति से चलने वाली, दमघोंटू रिश्तों पर बहादुरी से पेश आती है

प्रेमिका यह युगों-युगों तक चलने वाली फिल्म है। अगर इसे एक या दो दशक पहले बनाया गया होता, तो यह उतना ही प्रासंगिक लगता, और अगर दशकों बाद दोबारा देखा जाता, तो यह अभी भी सच होता। पुरुषों, महिलाओं और उनके वयस्क संबंधों को आकार देने वाले बचपन के अनुभवों की इसकी स्तरीकृत खोज कालातीत है। लेखक और निर्देशक राहुल रवींद्रन ने एक धीमी गति से चलने वाला नाटक तैयार किया है जो हड्डी के करीब से काटता है – इतना करीब कि हम रुकें और हमारी भावनात्मक परिपक्वता और प्यार के प्रति दृष्टिकोण पर विचार करें।

रश्मिका मंदाना द्वारा निर्देशित, यह फिल्म बड़े पैमाने पर जीवन, अल्फा-पुरुष-संचालित कथाओं का एक ताज़ा प्रतिरूप है जो हाल ही में मुख्यधारा के सिनेमा पर हावी रही है। इसका साहस न केवल दमघोंटू रिश्तों को संबोधित करने में निहित है, बल्कि छोटे, शांत विवरणों में भी है, जिन्हें अक्सर बॉक्स-ऑफिस अपील के लिए बहुत विशिष्ट माना जाता है।

अंग्रेजी साहित्य की स्नातकोत्तर छात्रा भूमा देवी (रश्मिका) हमें ऐसे ही एक विवरण से परिचित कराती हैं। जब उनके प्रोफेसर, सुधीर (राहुल रवींद्रन, एक विस्तारित कैमियो में), कक्षा में प्रवेश करते हैं और व्यंग्यात्मक ढंग से स्वीकार करते हैं कि उन्हें कभी-कभी आश्चर्य होता है कि क्या उनके पाठ्यक्रम में अभी भी लेने वाले होंगे – या क्या उनके पास अभी भी नौकरी होगी – यह उस दुनिया पर एक तीखी टिप्पणी है जो उच्च-भुगतान वाले करियर की गारंटी देने वाली डिग्रियों की ओर बढ़ती जा रही है।

जब भूमा कहती है कि किताबें और कहानियाँ उसे दूसरी दुनिया में जाने की अनुमति देती हैं, और एक दिन वह युवा पाठकों के लिए लिखने की उम्मीद करती है, तो हमें उसके आंतरिक जीवन की रूपरेखा की झलक मिलती है। फिल्म धीरे-धीरे उसकी परतें खोलती है, उसकी कमजोरियों और प्रतिबद्धताओं को सावधानीपूर्वक उजागर करती है। वर्जीनिया वुल्फ सहित साहित्यिक संदर्भ अपना खुद का एक कमरा, कथा के भीतर व्यवस्थित रूप से प्रकट होते हैं, दर्शकों को अलग किए बिना बनावट जोड़ते हैं जो शायद उसके साहित्यिक झुकाव को साझा नहीं करते हैं।

अब बड़ी तस्वीर के लिए. आकर्षक कॉलेज हार्टथ्रोब विक्रम (धीक्षित शेट्टी) अध्ययनशील भूमा (रश्मिका मंदाना) के प्यार में पड़ जाता है – सलवार पहने लड़की जो अपने पिता (राव रमेश) के लिए आदर्श बेटी बनना चाहती है, जो विकर्षणों से मुक्त हो। सतह पर, यह एक परिचित मुख्यधारा की चाल है, लेकिन प्रेमिका इसे अधिक तेज़, अधिक ईमानदार धार देता है।

राहुल रवींद्रन इसके पीछे के मनोविज्ञान की जांच करते हैं कि क्यों विक्रम जैसा व्यक्ति एक साहसी, अधिक आत्मविश्वासी – दुर्गा (अनु इमैनुएल) द्वारा सन्निहित महिला के बजाय भूमा जैसी महिला की ओर आकर्षित होता है। फिल्म उनकी पसंद को रोमांटिक नहीं बनाती है या आत्मविश्वास से भरी महिलाओं को स्नेह के कम योग्य नहीं बताती है; इसके बजाय, यह ताज़ा स्पष्टता के साथ असहज सत्य को प्रस्तुत करता है।

एक दमघोंटू रिश्ते के व्यापक दायरे में – जहां एक महिला को भावनात्मक रूप से आदर्श भावी पत्नी के रूप में ढाला जाता है – राहुल रवींद्रन समाज और सिनेमा दोनों में एक असुविधाजनक सच्चाई को संबोधित करते हैं: एक पुरुष की एक ऐसे साथी की इच्छा जो उसकी माँ के समान हो। कभी-कभी, यह गुणों के पोषण के प्रति स्नेह और प्रशंसा से उत्पन्न होता है; अधिक बार, यह अधिकार की गहरी भावना से आता है – यह अपेक्षा कि मनुष्य के जीवन के हर पहलू की देखभाल की जानी चाहिए।

वे दृश्य जिनमें भूमा लगभग एक घरेलू सहायिका बन जाती है – विक्रम के छात्रावास के कमरे की सफाई करना या कैंटीन में उसका दोपहर का भोजन लाना – नाटकीय लग सकते हैं, लेकिन वे दर्दनाक रूप से प्रकट भी कर रहे हैं। यह रिश्ता प्रभावशाली 20-कुछ लोगों की दुनिया में सामने आता है जो अभी भी खुद को परिभाषित करना सीख रहे हैं। भूमा का नाम स्वयं लचीलेपन और जड़ता का प्रतीक है, जबकि आत्मविश्वास से भरपूर दुर्गा के साथ उसका सामना, शांत पौराणिक अर्थों से युक्त है जो कभी भी अपने आप को बढ़ा-चढ़ाकर पेश नहीं करता है।

ग्लैमर से रहित और अपने संरक्षित स्वभाव को प्रतिबिंबित करने वाली संयमित कृपा के साथ चलने वाली, रश्मिका मंदाना अपने सबसे नपे-तुले प्रदर्शनों में से एक प्रस्तुत करती है। वह प्रेम में भूमा के भ्रम, संयम और असुरक्षा को ईमानदारी के साथ आत्मसात करती है जो फिल्म खत्म होने के बाद भी लंबे समय तक बनी रहती है।

एक असाधारण दृश्य में, एक थिएटर रिहर्सल आत्म-खोज का एक उपकरण बन जाता है – मुक्ति का एक क्षण जिसके बाद दिल टूट जाता है जो रिश्ते में दोषों को उजागर करता है। कई छोटे प्रकरण भी धीरे-धीरे तनाव बढ़ाते हैं। फिल्म के बारे में एक बातचीत हाय नन्ना चतुराई से स्थिति प्रेमिका भावनात्मक रूप से जटिल तेलुगु नाटकों के बढ़ते कैनन के हिस्से के रूप में।

रोहिणी की लगभग मूक लेकिन शक्तिशाली उपस्थिति वाला एक आकर्षक दर्पण दृश्य फिल्म के सबसे शक्तिशाली क्षणों में से एक है। समान रूप से विचारोत्तेजक एक शॉवर सीक्वेंस है, जो रूपक से भरपूर है, और एक कॉलेज के प्रांगण में बाद का दृश्य है जहां भूमा का क्लौस्ट्रफ़ोबिया स्पष्ट हो जाता है। से एक दृश्य प्रतिध्वनि जानवर में भी बुना गया है, सूक्ष्म फिर भी जानबूझकर। फिल्म का सबसे दृश्यमान रूपक तब आता है जब भूमा सचमुच घने पेड़ की जड़ों में फंस जाती है – एक क्षण प्रतीकात्मक और परेशान करने वाला दोनों।

संगीतकार हेशम अब्दुल वहाब और छायाकार कृष्णन वसंत इन क्षणों की भावनात्मक तीव्रता को बढ़ाते हैं, उनका काम पूरी तरह से फिल्म के मूड से मेल खाता है और कभी भी इससे ध्यान नहीं भटकता है।

फिल्म को दीक्षित शेट्टी के बेहतरीन प्रदर्शन से भी फायदा मिलता है। वह विक्रम में आकर्षण लाता है, उसकी जोड़-तोड़ की प्रवृत्ति को धीरे-धीरे प्रकट करता है, कभी भी व्यंग्यात्मक रूप में नहीं आता। यह एक ऐसी भूमिका है जो असुविधा पैदा करने के लिए बनाई गई है, और दीक्षित इसे बेहद सटीकता के साथ निभाते हैं।

उन लड़कों और पुरुषों के लिए जो सोचते हैं कि एक महिला से उसकी ज़रूरतें पूरी करने के बदले में “अच्छी, देखभाल करने वाली पत्नी” बनने की उम्मीद करने में क्या गलत हो सकता है, प्रेमिका एक दर्पण रखता है. महत्वपूर्ण रूप से, यह कहानी को पुरुष-बनाम-महिला लड़ाई में बदल कर ऐसा नहीं करता है। भूमा के तर्क की आवाज़ स्वयं राहुल की ओर से आती है, और ऐसा महसूस होता है जैसे वह अपने ऑफ-स्क्रीन स्व-विचारशील, सहानुभूतिपूर्ण और आत्म-जागरूक का विस्तार कर रहे हैं। जो लोग उनके सार्वजनिक व्यक्तित्व और जिस संवेदनशीलता से वे लिंग और रिश्तों के बारे में बोलते हैं, उससे परिचित हैं, वे समानताएं पहचानेंगे।

अनु इमैनुएल भी एक शांत छाप छोड़ती हैं, उनका प्रदर्शन स्वाभाविक और आश्वस्त है, जो कहानी को बारीकियों की एक अतिरिक्त परत देता है।

जैसे-जैसे फिल्म गति पकड़ती है, हम खुद को भूमा के पक्ष में पाते हैं – ताकि वह अपनी एजेंसी को पुनः प्राप्त कर सके और अपने लिए निर्णय ले सके। कहानी उस अपराधबोध, शर्मिंदगी और भावनात्मक मलबे का भी सामना करती है जो अक्सर एक विषाक्त ब्रेकअप के बाद होता है। छोटे, प्रतीकात्मक विकल्प इन क्षणों को घर ले जाते हैं – जैसे वह दृश्य जिसमें एक रूपांतरित भूमा सहज रूप से अपने दुपट्टे तक पहुंचे बिना बाहर निकलती है।

कुछ स्तर पर, भूमा हर उस महिला की तरह बन जाती है जो भय और अपराध बोध से बोझिल है, प्यार और आत्मसम्मान के बीच फंसी हुई है। फिल्म एक कठिन लेकिन आवश्यक प्रश्न पूछती है: क्या कोई रिश्ता बनाए रखने लायक है यदि वह दोनों भागीदारों को समान स्थान नहीं देता है?

और फिर सांस्कृतिक गूंज है. वायरल गाना याद है “उस्सने मुझे दोखा ​​क्यों दिया?” और कब से अनगिनत “सूप बॉय” कथाओं को सिनेमा में महिमामंडित किया गया? प्रेमिका अपने पुरुष दर्शकों से इस तरह के हास्य से परे देखने का आग्रह करता है – अंदर देखने, प्रतिबिंबित करने और समझने के लिए।

प्रेमिका एक महत्वपूर्ण, साहसी फिल्म है जो असुविधाजनक सवाल पूछती है और लड़कियों और लड़कों दोनों को बताती है कि रिश्तों को क्लॉस्ट्रोफोबिक नहीं होना चाहिए।

प्रकाशित – 07 नवंबर, 2025 05:04 अपराह्न IST