क्या एक कलाकार को कला के लिए अपनी कला को परिष्कृत करना चाहिए, या क्या वह इसे दर्शकों के अनुरूप अनुकूलित कर सकता है जो तालियों के साथ प्रतिक्रिया देते हैं और काम को व्यावसायिक रूप से व्यवहार्य बनाते हैं? और क्या होता है जब वह तालियाँ शिल्प को ही कुंद करने लगती हैं? कैंथासेल्वामणि सेल्वराज द्वारा लिखित और निर्देशित और दुलकर सलमान और राणा दग्गुबाती द्वारा निर्मित तमिल फिल्म, इन सवालों को एक कथा के माध्यम से प्रस्तुत करती है जो सिनेमा की कला को लगातार स्वीकार करते हुए मनोवैज्ञानिक नाटक से लेकर व्होडनिट तक जाती है।
एक संक्षिप्त प्रस्तावना के बाद यह संकेत मिलता है कि आगे क्या होने वाला है, कैंथा फिल्म निर्माण के लिए एक प्रेम पत्र की तरह खुलता है। यह 1940 और 1950 के दशक के मद्रास में एक फिल्म के भीतर एक फिल्म के निर्माण के बाद सामने आता है। दुलकर सलमान की मौजूदगी क्षण भर के लिए याद आ सकती है महानतिजिसमें उन्होंने जेमिनी गणेशन का किरदार निभाया था। सिनेमैटोग्राफर दानी सांचेज़ लोपेज़ और कॉस्ट्यूम डिजाइनर अर्चना राव, दोनों उस राष्ट्रीय पुरस्कार विजेता प्रोडक्शन का हिस्सा हैं, यहां भी लौटते हैं।
कांथा (तमिल)
निदेशक: सेल्वमणि सेल्वराज
कलाकार: दुलकर सलमान, भाग्यश्री बोरसे, समुथिरकानी, राणा दग्गुबाती
रनटाइम: 163 मिनट
कहानी: जब एक महत्वाकांक्षी महिला अभिनेता एक स्टार और उसके गुरु के बीच झगड़े में फंस जाती है, तो चीजें संदिग्ध मोड़ ले लेती हैं।
कैंथा से भिन्न जानवर है महानती, वेब सीरीज जयंती या कोई अन्य नाटक जो भारतीय सिनेमा के शुरुआती दशकों में प्रदर्शित हुआ। शुरुआती भाग प्रारंभिक तमिल और तेलुगु सिनेमा की किंवदंतियों को स्वीकार करते हैं, लेकिन कहानी सिर्फ सिनेमा का जश्न मनाने से कहीं अधिक कुछ करने की कोशिश करती है। यह प्रसिद्धि की व्यसनी प्रकृति की जांच करता है और यह कैसे शक्ति की गतिशीलता को निर्देशित करता है।
टीके महादेवन (दुलकर) लगातार ब्लॉकबस्टर और अमीर से अमीर बनने की कहानी वाले सुपरस्टार हैं। उनके गुरु के साथ उनके रिश्ते को कहा जाता है अय्या या सर (समुथिरकानी द्वारा अभिनीत) के बीच इस हद तक खटास आ गई है कि दोनों सेट पर आमने-सामने बातचीत नहीं कर सकते, भले ही उन्हें सहयोग करने के लिए मजबूर किया गया हो। स्टूडियो के मालिक मार्टिन (रवींद्र विजय) को अपनी किस्मत फिर से हासिल करनी है और मास्टर निर्देशक और उसके शिष्य के पास साथ काम करने के अलावा कोई विकल्प नहीं है।
सेल्वमणि शुरुआती अनुक्रम में धीरे-धीरे तनाव पैदा करता है जो गुरु और उसके स्टार शिष्य के बीच के संबंधों में खटास को दर्शाता है। उस व्यापक रूपरेखा के भीतर यह हमेशा प्रासंगिक दर्पण है कि स्टारडम स्क्रिप्ट को कैसे निर्देशित करता है। जो कभी एक महिला की कहानी मानी जाती थी उसे अब एक अलग शीर्षक मिल गया है और नायक एक नया चरमोत्कर्ष चाहता है। उन्हें फिल्म का भूत निर्देशन करने में कोई झिझक नहीं है। दो स्थापित फिल्मी हस्तियों के बीच इस झगड़े में फंसी पहली बार प्रमुख महिला कुमारी (भाग्यश्री बोरसे) है। और, वह एक नम्र दर्शक नहीं है.
यदि महादेवन को धूसर रंगों के साथ आत्ममुग्ध व्यक्ति के रूप में दर्शाया गया है, कैंथा की परतें धीरे-धीरे उतरती जाती हैं अय्यानाटक को और अधिक कठिन बना दिया। डैनी सांचेज़ लोपेज़ के दृश्य समकालीन युग के लिए रंग, अतीत के लिए काले और सफेद और फिल्म के भीतर फिल्म के लिए एक अलग काले और सफेद पहलू अनुपात के बीच बदलते हैं। जैसे-जैसे कहानी सुलझती है, पैलेट, बनावट और फ्रेमिंग में ये बदलाव सहज हो जाते हैं। काले और सफेद हिस्सों में मनोदशा की रोशनी और छायाएं मनोवैज्ञानिक तनाव को बढ़ाती हैं, जिससे रहस्य की गुंजाइश रह जाती है। जेक बेजॉय का बैकग्राउंड स्कोर और झानू चन्थर का संगीत बदलते स्वर का समर्थन करता है, जबकि रामलिंगम का कला निर्देशन स्टूडियो की दुनिया को फिर से बनाता है। पूजिता ताड़ीकोंडा, अर्चना राव और हरमन कौर की वेशभूषा 1950 के दशक के सिनेमा और उस समय के फैशन दोनों को उजागर करती है।
कैंथा बिना किसी जल्दबाजी के अपनी दुनिया और अपने पात्रों का निर्माण करता है, जिससे केंद्रीय तिकड़ी को आकार लेने की अनुमति मिलती है। दुलकर सलमान फिल्म सेट पर अधिक नाटकीय, गीतात्मक प्रदर्शन और एक स्टार के नियंत्रित आकर्षण के बीच आगे बढ़ते हैं, जो जानता है कि किसी कथा को चतुराई से अपने पक्ष में कैसे झुकाना है। समुथिरकानी का संयमित गुरु भाग्यश्री बोरसे की चौड़ी आंखों वाले महत्वाकांक्षी अभिनेता के विपरीत है, जो स्पष्टता और संयम के साथ अपनी भूमिका निभाता है। वह फिल्म का आश्चर्य है, अपनी क्षमता दिखाने के अवसर का उपयोग कर रही है।
इन तीन पात्रों के बीच सबसे मजबूत खंड सामने आते हैं क्योंकि फिल्म स्टारडम और एक स्टूडियो की आंतरिक कार्यप्रणाली की जांच करती है। उत्तरार्ध नव-नोयर क्षेत्र में स्थानांतरित हो जाता है। यहाँ कड़ी उथल-पुथल के लिए जगह थी, यहाँ तक कि फिल्म में एक गुरु के बीच संघर्ष का पता लगाया गया था जो मानता है कि सिनेमा को सहना चाहिए और प्रसिद्धि के बुलबुले में फंसे एक शिष्य के बीच संघर्ष को दिखाया गया है।
ऐसे तीक्ष्ण क्षण आते हैं जब फीनिक्स (राणा दग्गुबाती) के नाम से जाना जाने वाला एक पुलिस अधिकारी, जो अपनी बहादुरी के लिए प्रसिद्ध है, आकस्मिक उपेक्षा के साथ एक जांच का कार्यभार संभालता है। एक दृश्य में, जब एक पात्र महादेवन को बुलाता है नादिप्पु चक्रवर्ती (अभिनय के राजा) और उन्होंने एक फिल्म में 16 भूमिकाएँ निभाईं, फीनिक्स ने चुटकी लेते हुए कहा: “क्या अन्य अभिनेता उपलब्ध नहीं थे?” यह टिप्पणी दर्शाती है कि एक सनकी बाहरी व्यक्ति सिनेमा को कैसे देख सकता है, उन कलाकारों के विपरीत जो अपनी छाप छोड़ने के लिए खुद को प्रेरित करते हैं।
यह तीसरे अधिनियम में है कैंथा गति खोने लगती है. हालाँकि संदेह फिल्म क्रू के कई सदस्यों पर है, अपराधी की पहचान करना मुश्किल नहीं है। राणा दग्गुबाती को स्पष्ट रूप से अपने शांतचित्त पुलिस अधिकारी की भूमिका निभाने में आनंद आता है, फिर भी यह किरदार कभी-कभी समय की सेटिंग के साथ अजीब लगता है।
फ़िल्म अंतिम चरण में अपनी पकड़ फिर से स्थापित कर लेती है, जहाँ यह कला और वास्तविकता के बीच तीव्र विरोधाभास पैदा करती है। एक पल के लिए यह भी याद आ जाता है ॐ शांति ॐ. महत्वपूर्ण बिंदुओं पर दर्पण दिखाई देते हैं, जिससे तारे को अपनी ही छवि में डूबने का मौका मिलता है और बाद में, जब असहज सच्चाइयां उसे घूरती हैं तो वह पीछे हट जाता है। दुलकर इन बदलावों को सटीकता के साथ संभालते हैं, और अपने कुछ सबसे आश्वस्त कार्य प्रदान करते हैं।
हालाँकि, सहायक पात्रों को सीमित स्थान दिया गया है। उदाहरण के लिए, महादेवन और उनकी पत्नी के बीच की गतिशीलता में गहराई आ सकती थी। एक मीडिया बैरन, एक वफादार ड्राइवर, एक सहायक निर्देशक और कुमारी का दोस्त – बर्मा का एक साथी शरणार्थी – प्रत्येक कथानक में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं लेकिन कम ही तलाशे जाते हैं।
कैंथा कुछ हिस्सों में ईमानदार और सम्मोहक है, जो उन हिस्सों को संतुलित करने में मदद करता है जो पूरी तरह से कम महसूस होते हैं।
प्रकाशित – 14 नवंबर, 2025 05:15 अपराह्न IST