अगर इस साल भारतीय फिल्म महोत्सव (आईएफएफआई) में किसी ने मुझसे कहा कि नई जफर पनाही पूरे महोत्सव का चरम है, तो मैंने सिर हिलाया होता, हंसा होता, और बाकी शुरुआती रात उन सभी का पीछा करने में बिताई जो असहमत थे, सिर्फ यह देखने के लिए कि और अधिक लोग अपना मन बदलते हैं। चाहे आप असंतुष्ट ईरानी फिल्म निर्माता पर उसके शुरुआती दिनों से नज़र रख रहे हों या केवल उसके नवीनतम के लिए बैठे हों, यह महज़ एक दुर्घटना थी ब्लंट-फोर्स सिनेमा अपने सर्वोत्तम रूप में है। कैमरे के साथ इस शाश्वत शरारती व्यक्ति के बारे में कुछ अनूठा रूप से आकर्षक है, जो एक प्रकार की अथाह, लगभग बच्चों जैसी भूख के साथ दुनिया भर में घूम रहा है, ताकि किसी भी उचित व्यक्ति द्वारा टैप किए जाने के बाद भी लंबे समय तक फिल्में बनाई जा सकें। और अगर कान्स पाल्मे डी’ओर-विजेता की अब तक की दौड़ को देखा जाए, तो यह न सिर्फ आईएफएफआई की सर्वश्रेष्ठ फिल्म है, बल्कि सर्वश्रेष्ठ फिल्म है। प्रत्येक त्योहार यह इस वर्ष छुआ है।
शुरुआती दृश्य में, एघबल (इब्राहिम अज़ीज़ी) अपनी गर्भवती पत्नी और बेटी के साथ अंधेरे से गुज़र रहा है। एक कुत्ता सड़क पर तेजी से दौड़ता है और मारा जाता है। “यह महज़ एक दुर्घटना थी,” पत्नी कंधे उचकाते हुए कहती है। परिणाम की वह फिसलन फिल्म की रीढ़ बन जाती है, और एक मामूली गैराज के बाहर साधारण कार की खराबी एक नैतिक जाल में बदल जाती है। एक लंगड़ाहट, और एघबल के कृत्रिम कपड़े की चीख़ जल्द ही अतीत की भयावहता का सबूत बन जाती है। वाहिद (एक अविश्वसनीय वाहिद मोबास्सेरी), एक कार मैकेनिक, जिसकी किडनी खराब है और जेल की क्रूर यादें हैं, सोचता है कि आखिरकार उसे अपना उत्पीड़क मिल गया है। वह “पेग लेग” एघबल का अपहरण करता है, रेगिस्तान में एक गड्ढा खोदता है, और बहस करता है कि क्या न्याय की धीमी गति या क्रोध प्रबल होगा।
यह महज़ एक दुर्घटना थी (फ़ारसी)
निदेशक: जाफर पनाही
ढालना: वाहिद मोबास्सेरी, मरियम अफ़शारी, इब्राहिम अज़ीज़ी, हदीस पाकबातेन, माजिद पनाही, मोहम्मद अली इलियासमेहर
रनटाइम: 104 मिनट
कहानी: ईरान में, एक आदमी उस आदमी से टकराता है जिसे वह अपना पूर्व अत्याचारी मानता है। हालाँकि, इस व्यक्ति का सामना करने पर, जो दृढ़तापूर्वक अपने उत्पीड़क होने से इनकार करता है, संदेह पैदा हो जाता है
वाहिद लंबे समय तक अकेला भेड़िया नहीं रहता। वह जल्दी और झिझक के साथ अपनी वैन उन लोगों से भर लेता है जिनकी जिंदगियाँ उसी जेल प्रणाली में बर्बाद हो गई थीं जिससे वह बच गया था। वह सबसे पहले एक पुराने पुस्तक विक्रेता मित्र की तलाश करता है, जो उसे शिवा (एक अद्भुत मरियम अफशारी), एक विवाह फोटोग्राफर और पूर्व बंदी की ओर इशारा करता है। शिव होने वाली दुल्हन, गोली (हदीस पाकबेटन), और उसके मंगेतर, अली (माजिद पनाही) को अपने साथ लाता है। दल को गर्म स्वभाव वाले हामिद (मोहम्मद अली इलियासमेहर) द्वारा पूरा किया जाता है। पुष्टि की तीव्र इच्छा और प्रतिशोध की अलग-अलग भूख के साथ, प्रत्येक एक ही एक-पैर वाले पूछताछकर्ता के हाथों यातना या दुर्व्यवहार के साझा इतिहास में शामिल होता है। वे एक साथ चलते हैं – बहस करते हैं, सौदेबाजी करते हैं, और साक्ष्य की सीमाओं का परीक्षण करते हैं – क्योंकि उनमें से प्रत्येक अपने तरीके से, आदमी को भुगतान करना चाहता है या कम से कम उसे बोलना चाहता है। समूह की ताकत यह है कि वे अति-विशिष्ट (आप इन लोगों को जानते हैं) और मिथकीय (आप जानते हैं कि वे किस दौर से गुजरे हैं) दोनों महसूस करते हैं।
‘यह सिर्फ एक दुर्घटना थी’ से एक दृश्य | फोटो साभार: नियॉन
टोनली, फिल्म ब्लैक कॉमेडी और नैतिक हॉरर के बीच एक संकीर्ण रेखा पर चलती है। यह एक रिवेंज थ्रिलर और क्लाउन-कार रोड-मूवी एक-दूसरे से जुड़ी हुई है, लेकिन यह कभी भी फालतू नहीं है। हास्य एक तेज़ धार है और यह धार हास्य से तेज़ होती है। पनाही में ऐसी बेतुकी बातें डाली गई हैं जो भय को इतना नरम कर देती हैं कि जब हिंसा अप्रत्याशित रूप से लौटती है तो वह और अधिक तीव्र हो जाती है। विवरण फाँसी का हास्य है, और वे यह उजागर करके एक राजनीतिक कार्य करते हैं कि कैसे भ्रष्ट सामान्यता क्रूरता को असंवेदनशील बना देती है, और कैसे रिश्वत और एहसान के क्षुद्र आदान-प्रदान वह तेल हैं जो दमनकारी मशीन को चालू रखते हैं। नैतिक दबावों से राहत पाने के बजाय, हंसी का निरंतर प्रवाह उन सामाजिक तंत्रों को उजागर करता है जो स्क्रीन पर चोटें पैदा करते हैं।
पसीने की एक गंध, कटे हुए पैर की आकृति का त्वरित एहसास – ये श्रवण और घ्राण प्रवृत्तियाँ जीवित बचे लोगों के व्यवहार में फ्रैक्चर का प्रतिनिधित्व करती हैं। पनाही का लगातार अनिर्णय पूरे मामले को और अधिक दर्दनाक बना देता है। अपहरणकर्ता कभी भी आश्वस्त नहीं हो सकते कि उनके पास सही आदमी है, और न ही हम। आंखों पर पट्टी बंधी होने पर उनमें से किसी ने भी अपने उत्पीड़क का चेहरा नहीं देखा, और उनका साक्ष्य पूरी तरह से संवेदी है क्योंकि शरीर याद रखता है। मिस-एन-सीन व्यक्तिगत शिकायत को एक नागरिक संस्कार में बदल देता है क्योंकि वैन एक अदालत है, रेगिस्तान एक न्यायाधिकरण है, और बाद में प्रसूति वार्ड एक अनुस्मारक है कि जीवन तब भी आगे बढ़ता है जब इतिहास घावों को जमा करता है।
पनाही ने भयावह अनिश्चितता को एक प्रकार के नैतिक प्रयोग के रूप में प्रस्तुत किया है। क्या आप किसी ऐसे व्यक्ति को मार डालेंगे जो आपको सता सकता है, यह जानते हुए कि फाँसी उसे एक प्रकार की पवित्र पहचान प्रदान कर सकती है? वाहिद के हृदय में समझौता और क्रूरता साथ-साथ बैठे हैं; दया और प्रतिशोध अप्रभेद्य उपाय बन जाते हैं। यही दुविधा फिल्म का मुद्दा है, और चुभती है।
असंतुष्ट ईरानी लेखक ने लंबे समय तक बड़े दबाव में फिल्में बनाईं, उन्हें फिल्म निर्माण से प्रतिबंधित किया गया, जेल भेजा गया, अपनी कला को देश से बाहर तस्करी करने के लिए मजबूर किया गया, और टैक्सी-कैम और फ्रिज-माउंटेड डीएसएलआर को शामिल किया गया। की प्रतिभा यह महज़ एक दुर्घटना थी ऐसा लगता है जैसे यह उन सभी वर्षों के प्रतिरोध की पराकाष्ठा है। उनकी फिल्में ईरानी शासन के खिलाफ शरारत की गुप्त कार्रवाइयां बन गई हैं, लेकिन यहां वह पूरी व्यवस्था को दोषी ठहराने के लिए सिर्फ एक कार कहानी का उपयोग करते हैं। तथ्य यह है कि उन्होंने बिना परमिट के फिल्म की शूटिंग की (एक बार फिर) गुस्से और स्पष्टता को दर्शाता है।
‘यह सिर्फ एक दुर्घटना थी’ से एक दृश्य | फोटो साभार: नियॉन
औपचारिक रूप से, पनाही ने उन तिरछे चक्करों से इंकार कर दिया जो पिछले दशक के उनके गुप्त कार्यों को चिह्नित करते थे। यह एक सीधी-सादी कल्पना है, जिसे फ्लैट, गैरेज जैसे नागरिक स्थानों, एक वैन के पीछे, अस्पताल के गलियारे और एक रेगिस्तानी पेड़ को ध्यान में रखकर फिल्माया गया है, जो एक बेकेट नाटक के मंचन जैसा लगता है, जहां सामान्य क्रूरता पनपती है। सिनेमैटोग्राफर अमीन जाफ़री अक्सर फ्रेम को इतना लंबा रखते हैं कि सूक्ष्म संकेत अर्थ उत्पन्न कर सकें, और एक विशेष रूप से झकझोर देने वाला लाल-टेललाइट मोटिफ फिल्म को बुक करता है। पनाही अभिनेताओं पर भरोसा करता है और बातचीत को भारी उठाने देता है, जिससे फिल्म विकृत रूप से क्लस्ट्रोफोबिक और मुक्तिदायक दोनों लगती है – क्योंकि बातचीत उनके वक्ताओं को स्मृति के पाश में फंसा देती है, और मंचन उन यादों को मुक्त होने की अनुमति देता है।
क्रोध-प्रहार करने वाले शासन को इतनी खुशी महसूस नहीं होनी चाहिए, लेकिन पनाही इसे जीवित खतरे के भार के साथ एक विध्वंसक प्रकार के तमाचे में बदल देता है। एक फिल्म निर्माता को उस व्यवस्था पर प्रहार करते हुए देखने में एक निर्विवाद रोमांच है जिसने वर्षों से उसे चुप कराने की कोशिश की है, फिर उस उकसावे को छवियों में इतना सटीक और इतना व्यक्तिगत रूप दिया कि वे एक इकबालिया शरारत के रूप में दर्ज हो गईं।
यह महज़ एक दुर्घटना थी इसे पनाही की विद्रोही फिल्मोग्राफी का सारांश और उसमें से एक प्रगति की तरह पढ़ा जाता है। स्व-प्रतिबिंबित मेटा-गेम्स को हटा दिया गया है, और सटीक-इंजीनियर्ड ईमानदारी अधिक कठिन है क्योंकि उसने झटका को कम करने के लिए परेशान करना बंद कर दिया है। आईएफएफआई में एक फिल्म की इस गहन प्रस्तुति को देखते हुए, मेरे मन में वह दुर्लभ, थोड़ा भ्रमपूर्ण भाव आया, “अरे, यह वास्तव में हो सकता है एक”।
इस तरह का अभूतपूर्व सिनेमा बनाना गैरकानूनी होना चाहिए।’
इट वाज़ जस्ट ए एक्सीडेंट को गोवा में चल रहे 56वें भारतीय अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में प्रदर्शित किया गया
प्रकाशित – 24 नवंबर, 2025 05:13 अपराह्न IST